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Moustique - 7 Décembre 2016
PDF | 148 pages | 101 MB
L'histoire met en scène un écrivain qui prend à son service un garçon de quatorze ans rencontré dans les rues de Marseille, Vin-cent, surnommé Moustique, et l'emmène en voyage. Moustique est un personnage plein de fantaisie, débrouillard, qui a aussi sa fierté et son goût de l'indépendance. C'est surtout un conteur merveilleux. « La verve, le bonheur d'expression lui viennent aussi simplement que la respiration. »
Moustique est un roman picaresque, les aventures d'un homme et d'un adolescent entre lesquels il y avait toute la vie dans sa fantaisie. Ce récit de la liberté de vivre et d'agir, Montherlant l'a écrit en 1929 et ne l'a jamais fait publier. Il est paru, pour la première fois, en 1986.
Éditeur(s) : Dupuis 2014
Auteur : Bocquet et Rosy
Maurice Rosy (1927 – 2013) n'est pas le plus connu des acteurs du Neuvième Art. Pourtant, il a été un des « architectes » de l'âge d'or de la BD franco-belge. Avec son ami Yvan Delporte, qui l'avait fait venir chez Dupuis, il a mené le Journal de Spirou aux sommets, collaboré avec les plus grands (Franquin, Will, Derib...) et découvert plusieurs talents (Roba, Deliège, Remacle...). Rattrapé, comme beaucoup de sa génération, par son époque à la fin des années soixante, il a ensuite su se réinventer et devenir un illustrateur publicitaire reconnu mondialement. ??José-Louis Bocquet et Martin Zeller ont eu la bonne idée de recueillir les propos de ce personnage au cheminement atypique et passionnant. Au fil des pages, Rosy, à quatre-vingts ans passé, démontre une jeunesse d'esprit incroyable. Engagé comme « homme à idées » dans la maison de Marcinelle, il conseillait aussi bien le patron, Charles Dupuis, dont il était un des rares qui pouvaient le contredire ouvertement, que les dessinateurs en place. Outre de nombreux scénarios, il a également créé des rubriques, dirigé des collections (dont les Gags de Poche où a paru la première traduction française des Peanuts de Schulz), sans oublier le lancement de Risque-Tout, éphémère journal au ton plus adolescent qui révéla Maurice Tillieux et quelques autres. De plus, artiste avant tout, il fournissait des illustrations (gags, couvertures, culs de lampe, contes, etc.) à différentes publications (Spirou évidemment, mais aussi Moustique, Bonnes Soirées et même Paris-Match !). Fort de cette position unique, Rosy c'est la vie ! offre un regard nouveau sur cette période cruciale de l'histoire de la bande dessinée.??L'ouvrage se démarque particulièrement grâce à la richesse de son iconographie - le format réduit utilisé est quasiment regrettable - et, surtout, aux innombrables croquis que l'auteur a réalisés pour accompagner ou remplacer ses dire. En effet, à plusieurs reprises, plutôt que des mots, Rosy a préféré dessiner ses réponses. Ces petits croquis, pétillants et touchants à la fois, donnent une dimension insoupçonnée à cette discussion. Les scènes de son enfance sont tendres, tandis que les amis disparus ressuscitent pour un instant grâce au crayon ; outil qui les avait déjà unis des décennies auparavant. Le livre n'en est pas nostalgique ou passéiste pour autant. Preuve en sont les ultimes compositions que s'amusait à réaliser, avec une tablette électronique, le créateur de Monsieur Choc juste avant sa disparition. Rosy c'est la vie ! Rarement un titre aura aussi bien collé à son contenu.
Géo n'avait plus besoin de lampe, maintenant. Il reconnaissait son trajet, instinctivement.
Pas question de fumer ; il mâchonna une cigarette, assis sur son derrière. Son sac tyrolien posé par terre, il en sortit le nylon. La boîte au percuteur désamorcé restait sur place dans la journée, enfouie dans le sable. Il brancha le pot à feu de Bengale, puis tendit les deux cordonnets de nylon en travers de la « passe » ; sur trente mètres. Le déclic monté, restaient huit ou neuf heures à passer, aplati par terre ; deux repas de charcuterie ; deux ou trois cigarettes chiquées ; de temps à autre, une claque sur un moustique et attendre� attendre le feu d'artifice éventuel.
En vingt et une nuits, aucun feu d'artifice, mais un rhume, des crampes, des moustiques et des tiques voraces.
Hondo est Mauritanien, orphelin et candide. Il a douze ans. Un sale matin, il se réveille devant un poste de police d'Abidjan, à 3 500 kilomètres du désert qu'il a fui, affolé par la perte des chameaux dont il avait la garde. Pour son malheur, deux voleurs sanguinaires vont l'entraîner dans leurs infâmes errances. Hondo connaîtra la prison et d'autres rencontres : Boubakar, un enfant enrôlé de force dans l'armée au Sierra Leone, de mauvais Toubabs (les riches blancs), des accablés par le destin et les coups de machettes, comme Nathanaël dont la famille a été exterminée au Rwanda ou encore Moustique qui guette le premier cargopour l'exil. Hondo aura bien du mal à accomplir son rêve : revoir sa Mauritanie natale, rembourser les chameaux à son cruel tuteur Housseïni et épouser la belle Yasmine. Il devra surtout survivre et garder pur son cœur au milieu d'un continent ravagé par le malheur. Par tous les malheurs. Un livre choc, terrible et bouleversant. Si c'était un roman, il serait picaresque. Mais c'est bien plus qu'un roman. C'est un enfer. Cette Afrique-là est un enfer pour ces enfants déjà vieux tant ils ont souffert, tant ils souffrent, ces mômes à qui on apprend à se shooter, à voler, à mendier, à tuer, à mutiler. Ces mômes dont on massacre les rêves. Jamais on a dit avec autant de justesse, jamais on n'a hurlé avec autant de révolte assourdissante l'horreur de la misère, des têtes coupées et des membres raccourcis, de la prostitution ghanéenne, des flics véreux et sadiques qui cognent et cognent comme si la survie de la barbarie en dépendait. Et pourtant Hondo est poète. Et pourtant Hondo espère encore, rêve de sa douce Yasmine, distille les proverbes savoureux. Et pourtant on trouve même un peu d'humour dans cet immense livre, un million de fois plus instructif et révoltant que n'importe quel sujet télévisé sur les malheurs sanglants de l'Afrique.
La sainte religion de la culture triomphe dans la Cité. Les autorités ont construit, sur les quais de la Maleine, une résidence où les artistes travaillent sans soucis matériels. Mike Bromberg invente des moustiques-papillons, Amin Carmichael installe dans la campagne des routes qui ne mènent nulle part, Lucinda Hernández a conçu une machine à mauvais temps. Il y en a bien d'autres, déjà prestigieux ou très prometteurs : ils répandent la bonne parole, accomplissent des miracles, élèvent les âmes. Chaque chapitre du roman porte le nom d'une oeuvre. Aram Kebabdjian les a toutes inventées, comme il a inventé les noms, les vies, les principes esthétiques de leurs créateurs. Certains s'imposent : leur cote monte, les musées leur consacrent des expositions. D'autres sont victimes de leurs démons intérieurs, de leur trop grand succès ou de tortueux complots. Dans les vernissages se pressent galeristes, critiques d'art, collectionneurs et fonctionnaires de la culture.
Roman de pure fiction, Les Désoeuvrés dévoile le monde de l'art contemporain avec une justesse, une pertinence, une vérité et une maestria littéraire impressionnantes.
Un village perdu de quatre cents âmes, Ischiano Scalo. Son église, son école, son café-bar et ses carabinieri. Ses moustiques, aussi, car on est dans une région de marécages.
Et deux histoires d'amour. Celle qui unit Pietro, l'adolescent timide et rêveur, en butte aux brimades des autres garçons et à l'incompréhension de sa famille, à la belle Gloria, fille d'un directeur de banque. Celle de Graziano, play-boy désenchanté, qui s'éprend de la jeune institutrice Flora : une vraie histoire, enfin, après de multiples conquêtes dont une lui a brisé le coeur.
Mais l'amour peut-il vivre dans ce monde médiocre, habité par la vulgarité et la violence ? La fatalité de la faillite n'aura-t-elle pas raison de tout ?
C'est la question lancinante de ce roman fiévreux, au rythme irrésistible, traversé par les mille et une figures d'une comédie humaine en réduction - oeuvre caractéristique du nouveau courant de la jeune littérature italienne, celui des « Cannibales ».
Un village perdu de quatre cents âmes, Ischiano Scalo. Son église, son école, son café-bar et ses carabinieri. Ses moustiques, aussi, car on est dans une région de marécages.
Et deux histoires d'amour. Celle qui unit Pietro, l'adolescent timide et rêveur, en butte aux brimades des autres garçons et à l'incompréhension de sa famille, à la belle Gloria, fille d'un directeur de banque. Celle de Graziano, play-boy désenchanté, qui s'éprend de la jeune institutrice Flora : une vraie histoire, enfin, après de multiples conquêtes dont une lui a brisé le coeur.
Mais l'amour peut-il vivre dans ce monde médiocre, habité par la vulgarité et la violence ? La fatalité de la faillite n'aura-t-elle pas raison de tout ?
C'est la question lancinante de ce roman fiévreux, au rythme irrésistible, traversé par les mille et une figures d'une comédie humaine en réduction - oeuvre caractéristique du nouveau courant de la jeune littérature italienne, celui des « Cannibales ».
Certes, à première vue, tout laisse à penser que Palafox est un poussin, un simple poussin puisque son oeuf vole en éclats, un autruchon comme il en éclot chaque jour de par le monde, haut sur pattes et le cou démesuré, un girafon très ordinaire, au pelage jaune tacheté de brun, un de ces léopards silencieux et redoutables, volontiers mangeurs d'hommes, un requin bleu comme tous les requins bleus, assoiffé de sang, en somme un moustique agaçant de plus, avec sa trompe si caractéristique, un éléphanteau banal, mais bientôt on se prend à en douter.
Imagine... a comedy of manners, a supernatural tale, a sly commentary on science's quest for knowl- edge, a sad story about a creature that seems to possess characteristics common to marsupials, reptiles, and amphibians, not to mention insects and humans, and you have an inkling of what Eric Chevillard has done in his dark, disturbing, delightful, downright funny story of Palafox. Now mix into this brew some of Ronald Firbank's verbal fireworks, Italo Calvino's imaginative flights of exquisite writing, and Raymond Roussel's weird deadpan logic, and you get a little more of an inkling. And, if this is not enough to whet your appetite, imagine something new born under the sun. The sun, however, is shining on a dining table surrounded by people who you might, on a good day, call eccentric.
La sainte religion de la culture triomphe dans la Cité. Les autorités ont construit, sur les quais de la Maleine, une résidence où les artistes travaillent sans soucis matériels. Mike Bromberg invente des moustiques-papillons, Amin Carmichael installe dans la campagne des routes qui ne mènent nulle part, Lucinda Hernández a conçu une machine à mauvais temps. Il y en a bien d’autres, déjà prestigieux ou très prometteurs : ils répandent la bonne parole, accomplissent des miracles, élèvent les âmes. Chaque chapitre du roman porte le nom d’une oeuvre. Aram Kebabdjian les a toutes inventées, comme il a inventé les noms, les vies, les principes esthétiques de leurs créateurs. Certains s’imposent : leur cote monte, les musées leur consacrent des expositions. D’autres sont victimes de leurs démons intérieurs, de leur trop grand succès ou de tortueux complots. Dans les vernissages se pressent galeristes, critiques d’art, collectionneurs et fonctionnaires de la culture.